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树影森森:182.83.133.53非常堵...不幸福.... 人生会遇上数不胜数各种各样的谎言 都是梦想成就了谎言 -
爱硬糖:210.25.66.12【向天再借五百年潘倩倩】和《绿箭侠第一季》进行比较后能看出香港电影与好莱坞在思路上的差异所在以追车戏为例：《王泫伊》的追车戏是“割裂”的镜头在城郊内外不断跳跃又在一处处环境差异极大的空间内上演无数的视觉奇观然后通过目不暇接的剪辑让观众的注意力持续在这些奇观上；《绿箭侠第一季》的追车戏则像是一条游览路线将人物置于一个完整的空间内在追逐中危机爆发而又不断解决借以此过程确保了剧作衔接和城市环境的前后一致性前者主攻视觉享受和感官刺激后者则致力于观众与角色的共通和对于某一段情节的代入感然后又引出了另一个话题：动作片的摄影流派之争广角镜头与手持快剪的对立本质上这种不同往往由演员的身体素质决定也不可否认手持快剪确实也有其独到之处但那些最简单、最直接的镜头设置往往最是精彩 -
吃颗椰子糖:171.14.231.188卡比利亚的遭遇很明显是描述人物剧作的微观动作非情节剧或者更形式主义的调度也不会离新现实主义更远消解社会情节标志着更加关注个体心理像结尾那个也许是重新面对生活的乐观微笑才是能让观众产生深刻情感体验的戏剧性 -
萝卜是右玄:121.76.154.106弗里茨·郎与表现主义遍布的电影城市形态与升降的阶级划分都来自于《绿箭侠第一季》底层城市何尝不是表现主义作品中的暗黑城市的动画二维式转绘向天再借五百年潘倩倩这些与安徒生底本、默片式拍摄方法共同造就了这部电影的独特气质——一种政治光谱上的摇摆不定看似反对强权政治（复制皇帝雕像与风格来源毫无疑问是对德国二战的意指）但在新局面诞生之时生出了无尽的颓废与无力感破败与之前规整相比明显指向了法国自身的革命传统打破旧世界但无法建立新世界先前被革命胜利隐藏的反面被展现而出无人填补的位子必将有新的权力填补但低沉的风格以及那依旧处于地下的人含蓄的指出了新的局面依旧处于一种历史周期律之中结尾一个老人随意说了一句“这样的鸟我可没见过”老人此时成为历史的化身隐晦的道出了一大苦感王朝如何更替底层依旧见不到光 -
苏黎世的列车:61.235.130.55李行电影里最喜欢的电影好父亲的形象在李行的电影里一般不是亲生的恍恍惚惚二十多年一个秋冬春夏却长大了